很复杂的情绪，首先是为这段鲜为人知的故事，其次是被片中的角色的情感羁绊所打动，亦有是被这段跨越60年的时空找寻。

　　所以，大家千万不要被这个片名骗了，这部电影虽然叫《海的尽头是草原》，看上去很文艺，但实际上故事很有后劲，讲述方式也不是常见的平铺直叙。

　　要知道，比较早前尔冬升就开始筹备这部电影，并在一年多前在b站更新拍摄的vlog，从选角，选地，训练动物，都亲力亲为。

　　拍摄一部电影之前要做很多基本工作，导演都亲力亲为，比如在横店看景，为了追求年代感，里面的陈设道具都是需要精心匹配，墙面的做旧感，道具的年代感等等，这是一部电影的面子。

　　为此导演还感慨自己拍摄《路人甲》的时候的男女主角的台词，她说横店一切都是假的，但是里面的演员台词情绪是真的，到那一刻就感动了观众。

　　除了横店拍摄，这部电影大部分都是草原戏，所以剧组也要去内蒙看景，地方非常大，大到导演完全没概念。

　　但是他知道要开很久的车，而作为导演，需要安排的事情非常之多。尔冬升感慨：导演就是体力活。导演都65岁了，还如此拼，是我们的榜样。

　　大家知道这里有些年轻演员，比如阿云嘎，丁程鑫，王锵等，导演都悉心教导，一个年轻演员能遇到这么大的导演是多么幸运的事情。

　　年轻演员有这么好的机会可以和导演正面的去碰撞角色，这不管是这部电影，更是对于他们以后对待电影的理解都会不一样，年轻时候遇到对的人能少走很多弯路。

　　驯马师说，这些马第一次见到草原，兴奋坏了。原来马和人都是一样的，它也有诗和远方。正如我们看到电影里面的草原一样，非常“洗眼睛”。

　　这部电影的英文名是《In Search of Lost Time》，追忆逝水年华，故事是从哥哥的视角去追忆这一段往事。

　　总理决定把孩子送去内蒙，内蒙政府也不负所托，本着“接一个，活一个，壮一个”的原则，当真把孩子都接了过来。

　　而电影《海的尽头是草原》并没有打算采取宏大的主旋律叙事，而是把镜头对准了一对龙凤胎，从两个人的不同人生轨迹来展开。

　　电影以陈宝国饰演的杜思瀚寻亲开始，她要寻找的同胞妹妹杜思珩正是60年前被送往内蒙的“弃儿”。

　　一条是60年前，被送往内蒙的这3000名孤儿的经历过往，其中就包括了妹妹杜思珩，这是本片的重心。

　　平行蒙太奇增添了叙事的魅力，也让这个故事充满了吸引力，我们在一开始就开始期待两个平行时空的交汇。

　　有些孩子本身体弱，更是扛不住长期的舟车劳顿，发烧，结膜炎频发，当时内蒙的医疗水平也很一般，但是牧民们还是克服困难，悉心照顾孩子。

　　电影里面王锵扮演的哥哥就是连夜骑着马去卫生院去给孩子拿药，为了抄近路，要经过一些危险的泥沙地带，但是时间紧迫，不得不骑马涉险。

　　比如为她专门盖一个厕所，教她骑马，给她最好的食物等等。电影在表象上给予了杜思珩所有的尊重，这些尊重可都是出自牧民的赤诚之心。

　　爸爸阿云嘎要出远门，杜思珩骑着快马一路追赶，途中偶遇沙尘暴不得不半路停下，通灵气的马替她完成任务，把爸爸带回她身边。