近期，娱乐资本论专访了海外短剧制片人韩沛均和海外短剧导演金超程，他们分享了在这个新兴市场中摸索前行的经历。从短剧内容的策划到制作，再到市场反馈与平台合作，他们详细阐述了海外短剧市场的现状、挑战与机遇。通过他们的视角，我们得以一窥这个快速发展而又充满变数的领域，并思考其未来的发展趋势。

　　2014年，我在美国读完法律博士后，做了三年律师。2017年开始在小糖人文化传媒工作，后来自己创业，做了长视频平台的数个定制剧项目。长剧需要垫资，时间成本也很高，项目太重了。

　　Vertical Smart团队成立于2024年，专注于竖屏英文短剧的策划制作。团队成员大多来自北美学校（哥伦比亚大学、佐治亚理工大学、多伦多大学、查普曼大学等），制片、导演、执行导演、编剧均可使用英文沟通，且部分熟练程度达到母语级别。目前团队已拍摄四部英文短剧，处于已发行和待发行阶段。

　　人性深处是相通的，人们往往喜欢类似的内容。比如美国在有线电视的时代最常播出的内容很多就是肥皂剧，甚至比《绝望的主妇》更狗血，也是家长里短的剧情。

　　内容上，很难说谁好谁坏，主要是怎么做好信息和情节的密度，比如节奏、反转等。当然，运气也重要。

　　美国奈飞的订阅用户大概是7000万，大概覆盖了美国四分之一的人口。一部短剧，用户充值看完需要30到50美金，充值总额能到一两百万美金就很爆款了，那对应的充值用户大概是3——6万人，市场还是很大的。

　　其实我们离受众还是有些远，下一步我们准备做详细的调查，感觉应该是中年人为多，也就是20年前看肥皂剧的人。

　　这次在苏州昆山拍，那里有很多欧美系的建筑，很多拍摄的地方都是别墅的内景，可以用的。外籍演员也不难找。我们7天一部，连拍了4部，一个月。

　　演员基本都是常驻国内的外籍演员，首先演员池就不大，其中有一些并没有很多影视从业经验，整体水平参差不齐。演员的话主要是口音问题，他们来自全球各地，英语口音各异，文化习惯也不尽相同，和他们合作充满了挑战和乐趣。需要取得演员的信任，这样他们才能100%地配合你。

　　我们批量拍摄的话，成本也能控制的更好一些。从剧本到后期都自己做，几部的内容不一样，想测试一下市场到底喜欢什么样的内容。

　　海外短剧还是和国内短剧不一样。国内的用户被抖音、快手洗过一遍，国外TikTok还处于早期发展阶段，节奏没有国内的这么快。

　　投流很重要，我们希望平台能尽最大的力气承诺投流，但平台是赛马机制，只希望挑性价比最高的短剧投流。这件事中间沟通的成本还是挺高的。

　　我身边很多美国、澳洲的朋友都在做短剧，平台也意识到了内容本土化很重要，对制作团队的要求越来越高。国内拍海外短剧的团队，会说英语的都不是很多，我们算是做得很好的。

　　我们先看一下这部的回款情况，再看看下一部怎么做。现在文娱只有两个方向好融资，一个是AI，一个是海外短剧。海外短剧还是很有前景的产业。

　　一开始是摸着石头过河，不知道是什么情况，后来就开始享受过程并乐在其中。短剧创作不像电影那么的拧巴，而是尽量做到吸引人、抓马，创作的过程挺欢乐的。

　　经验的话，我觉得创作团队和投流团队之间有很大的沟通鸿沟，非常的割裂。投流团队普遍不知道怎么抓内容重点，没有剪辑到其中的精华部分，投流素材太差；另一方面，创作团队也常常得不到投流部门的一手反馈，无法对自己的创作进行指导。